یک مرد توهم دار

الیوت جوان: از سنت لوئیس تا زمین زباله ، توسط رابرت کرافورد. فرار ، اشتراوس و ژیروکس. 512 صفحه. 35 دلار

الیوت پس از زمین زباله ، توسط رابرت کرافورد. فرار ، اشتراوس و ژیروکس. 624 صفحه. 40 دلار

در سال 1822 ، پرسی بیس شلی ، بیست و نه ساله ، در یک تصادف قایقرانی در سواحل ایتالیا غرق شد. آفرینش او در ساحل در نزدیکی ویاگگیو ، که لرد بایرون در آن حضور داشت ، بعداً به اسطوره تبدیل شد. شعر شلی در طول زندگی وی به طور گسترده ای خوانده نمی شد. این خواننده در نسخه ای که توسط بیوه وی ، مری وولستونکرافت شلی در کنار هم قرار گرفته بود ، پیدا کرد که یادداشت های بیوگرافی وی را به عنوان یک شاعر متن ترانه و فرشته ای محکوم می کردند. مریم ، که بیست و نه سال از شوهرش فراتر رفت ، دلایل مناسبی برای ارتقاء این دیدگاه از وی داشت. سیاست رادیکال شلی ، الحاد و اعتراضات فلسفی او به تک همسری احتمالاً در انگلیس ویکتوریا به خوبی پیش نمی رود. جزئیات اولین ازدواج او ، با هریت وستبروک ، که خودش را در دریاچه ای در پارک لندن غرق کرده بود ، دو سال پس از اتمام او با مری غرق نشده بود. پدر شلی ، یک سیاستمدار و وکیل ، بحث عمومی در مورد این امور را تشویق نکرد. اما تا دهه 1840 ، زندگینامه های هک در حال گردش بودند و دوستان شلی در حال نوشتن خاطرات بودند.

همه اینها باعث درگیری بر سر داستان زندگی شلی و دسترسی به مقالات وی شد ، که به یک پرونده آزمایشی بزرگ برای نحوه برخورد با حریم خصوصی شاعران در قرن نوزدهم تبدیل شد. نامه های جعلی ، تلاش های باج خواهی ، دستکاری های پرهیزگار از شواهد توسط داماد مری و مبادلات عصبانی در مجلات سه ماهه وجود داشت. همانطور که یان همیلتون در نگهبانان شعله ، تاریخ روابط او بین زندگینامه ها و دارایی های ادبی ، گمانه زنی ها در مورد زندگی خصوصی شلی نوشت.

با چهره هایی مانند Browning ، Swinbue ، John Addington Symonds و البته Rossetti ، سرنخ ها را مبادله کرده و به شیوه فیلترهای نوجوان مبادله می کند. آنچه همه اینها به وجود آمد ، بیشتر اوقات ، بازگرداندن نامشخصی های قدیمی بود: آیا نبوغ شاعرانه بهانه یا رفتار بد را کاهش می دهد. آیا/باید دانستن در مورد زندگی تأثیرگذار بر نحوه خواندن کار باشد؟

تا سال 1886 نبود که ادوارد داودن ، استاد کالج ترینیتی دوبلین ، با زندگی نامه ای روبرو شد. وی مطابق با خواسته های خانواده ، سؤال هریت وستبروك را تكمیل كرد ، اما منتقدان را با افشای "روابط نامنظم" (یعنی رابطه جنسی خارج) وحشت زده كرد. دو سال بعد ، هنری جیمز "Aspe Papers" را منتشر کرد ، طولانی ترین داستان های بسیاری از داستان های بیوگرافی وی. جیمز از مجموعه خود در داستان کلر کلرمونت ، مأمور ماری ، که ممکن است با شلی رابطه برقرار نکرده باشد ، الگوبرداری کرده است ، اما ، به هر صورت ، تا زمان مرگش از یک فروند نامه های خود محافظت می کرد. پاسخ دیگری به کتاب داودن در آکسفورد وجود داشت ، جایی که ، در سال 1887 ، استاد تاریخ به نام ادوارد فریمن در طی بحث و گفتگو در مورد اینکه آیا دانشگاه باید مدرک ادبیات انگلیسی را ارائه دهد ، به افشاگری های خود اشاره کرد. فریمن گفت ، بدون دوز سالم از زبانشناسی تاریخی ، مطالعات انگلیسی با تله های ناخوشایند پر می شود. اصطلاح فریمن برای این کار "صرفاً در مورد شلی" بود. استدلال او روز را به همراه داشت.

صد سال پس از کرم سازی شلی ، در سال 1922 ، توماس استارنز الیوت ، یک مرد نامه های مستقر در میسوری ، لندن ، به عنوان تأثیرگذارترین شخصیت ادبی در جهان انگلیسی زبان تبدیل شد. آنچه او را در آنجا به دست آورد ، شعری 434 خطی به نام زباله بود. او علی رغم یک حرکت پر پیچ و خم در دهه سی ، تا زمان مرگش ، در هفتاد و شش ، در سال 1965 ، این مقام را به دست آورد. داستان ترکیب شعر بعداً به اسطوره تبدیل شد. حتی یک صحنه به یاد ماندنی در یک ساحل وجود داشت: سی و سه ساله "منشی بانک"-توضیحات شغلی گمراه کننده دیکنسی. الیوت برای واحد اطلاعات مالی Lloyds Bank ، نظارت بر جبران خسارت های جنگ آلمان - به شرح قطعات رمزنگاری شده در ساحل در کنت در حالی که از یک شکست عصبی استفاده می کرد ، کار کرد:

"در Margate Sands. من نمی توانم هیچ چیز را با هیچ چیز وصل کنم. ناخن های شکسته دست های کثیف. مردم من مردمی فروتن که انتظار دارند و AST ؛هیچ چی."

باسن

داوران محافظ قدیمی ، که هنوز از اولیس (که هشت ماه قبل منتشر شده بود) در حال بهبودی بودند ، فکر کردند که همه چیز یک شوخی است. اجراهای الیوت به عنوان یک منتقد ، این معامله را مهر و موم کرد. آهنگهای جنجالی او-"همبستگی عینی" ، "تفکیک حساسیت"-با استفاده طولانی مدت در ذهن اختراع نشده است. الیوت آنها را در تعداد انگشت شماری از بررسی های مبهم و خیره کننده که او پس از جنگ جهانی اول لندن را فتح کرد ، ابداع کرد و به نظر می رسید بعداً نسبت به آنها خجالت کشید. اما دانشگاهیان جوان آنها را جمع کردند. آنها دیدند که الیوت قیاس های خود را از علم گرفت ، نه مزه شراب. او به جای تاریخ یا بیوگرافی روی تکنیک متمرکز شد. او برای اجرای دیدگاههای پرشور خود از لحن متفرقایی استفاده کرد. الیوت گفت: در اینجا راهی برای جلوگیری از پچ پچ صرف در مورد شلی - شاعر برای نوجوانان ، با مفاهیم "دفع کننده" ، الیوت گفت: بدون اینکه دانش آموزان خود را به یاد نورس قدیمی یاد بگیرند. یکی از استادانی که وی از آن الهام گرفت ، I. A. Richards ، انجیل را به ایالات متحده آورد ، جایی که مقاله های الیوت برای منتقدین جدید متون مقدس شد. F. R. Leavis دیگر ، بسیاری از معلمان آینده را آموزش داد که این تأثیرات در دهه هشتاد هنوز هم در انگلیس احساس می شد.

یک مفهوم مهم در انتقاد الیوت "بی هویت" بود. فردگرایی رمانتیک او را سرد کرد ، که یکی از دلایلی بود که وی برای شلی در آن قرار داد. در هنگام عبور از انگشتان دست خود در مورد استفاده ، احساسات خود را در سراسر صفحه قرار داد ، کاری بود که خوانندگان بد انتظار داشتند و آنچه شاعران بد انجام می دادند. احساسات لازم برای بطری ، تحت فشار قرار گرفته ، در برابر "سنت" - مفهوم کلیدی دیگر آزمایش شده است. در استفاده الیوت ، این به معنای پایبندی به تمرین گذشته نیست ، بلکه سیستم کل مدل های کلامی ذخیره شده در حافظه یک نویسنده است که در حالت ایده آل ، تمام ادبیات قبلی را شامل می شود. در پشت نوبت های چشمگیر استدلال یک نکته ساده بود: اگر شما خوب ننوشتید ، طوفان های اشتیاق برای هیچ چیز حساب می شوند ، زیرا تنها احساسی که خواننده می بیند "در شعر است و نه در تاریخ شاعر".

آموزه های الیوت تنها منبعی برای ممنوعیت هایی نبودند که به بخشی استاندارد از آموزش ادبی میانه تبدیل شدند: "مغالطه عمدی" ، "مغالطه بیوگرافی" و سایر نگهبانان انتقادی جدید علیه استفاده از استنتاج در مورد نویسنده برای حمایت از یک استدلال تفسیری. با این حال ، اقتدار الیوت آنها را زیر پا گذاشت. و شعر زیربنای اقتدار بود. شعرهایی که نام او را ساخته است ، تقریباً همه مونولوگ های چشمگیر است ، یا در مورد زمین زباله ، تکه هایی از مونولوگ های مختلف دراماتیک را خرد کرده است. بلندگوها شخصیت هستند. هیچ مرکز ذهنی پایدار ، هیچ متن ترانه ای "من" وجود ندارد که به معنای شناسایی با شاعر باشد. حتی شخصیت های تعریف شده تر ، مانند J. Alfred Prufrock یا گوینده در "پرتره یک خانم" ، باید "هر شکل در حال تغییر را قرض بگیرند / برای یافتن بیان."آنها خود را از ادعاهای دیگر به اشعار دیگر جمع می کنند - تمام استفاده هایی که هویت های دیگر ، زندگی دیگر را نشان می دهد. الیوت "بیشتر شاعر ،" بیشتر شخصیت او را گریزان تر می کند ، یا به این افتخار می کند. "

در همین زمان ، بیشتر خوانندگان دو مجموعه کتاب را نگه می داشتند. در خارج از قوانین نامزدی الیوت که وضع شده است ، سخت نیست که احساس کنیم در واقع شخصیتی نسبتاً متمایز در پشت اشعار وجود دارد - حتی ، حتی در مورد "تاریخ شاعر" تعجب نکنید. به عنوان مثال شخصیت های سرکوب شده و بیش از حد بیش از حد وجود داشت. وسواس با زندگی که زندگی نکرده اند یا فرصت هایی که گرفته نشده است وجود دارد. اغلب ، فرصت ها جنسی بودند. این اشعار نیز به مرگ علاقه مند بودند ، اما رابطه جنسی بیشتر مشکل داشت ، همراه با زنان درنده ، اتصالات استریل ، سفارشات پایین تر از اشتهای بهترین آنها و غیره. همچنین به نظر می رسید غم و اندوه وحشتناکی در پشت طنز و فرسایش وجود دارد. آیا گزینش شاعر به وجود آمده بود؟آیا چهره ای در فرش او وجود داشت ، جانوری در جنگل او؟اظهارات الیوت به طور کامل این امر را رد نکرد. وی در مقاله شناخته شده خود نوشت: "البته ، فقط کسانی که شخصیت و عواطف دارند ،" می دانید که می خواهید از آن چیزها فرار کنید. "

افرادی که الیوت را می شناختند - از نظر دوستانش - یک مشکل مشابه را به وجود آوردند. بین نمایش خود و مردی که فکر می کردند او را می شناسند شکافی وجود داشت. این معضل در سال 1928 به اوج خود رسید ، هنگامی که الیوت ، که در سنت لوئیس بزرگ شد ، و هنوز هم در بعضی از محله ها به عنوان یک بلشویک شاعرانه دیده می شد ، اعلام کرد که دیدگاه وی اکنون "کلاسیک در ادبیات ، سلطنتی در سیاست و آنگلو است.-کاتولیک در دین. "عزرا پوند نتوانست آن را باور کند ، و او را "Possum قدیمی" خواند تا نشان دهد که او در زیر هویت آنگلیکن پایین دراز کشیده است. الیوت در کنار هم بازی می کرد ، و اغلب آن را به هم می زد ، اما خود را انگلیسی تر از انگلیسی ها با تک ذهنیت نگران کننده می کرد. در دهه سی ، او شبیه "یک آقا با لباس کامل عصر و دستکش های سفید بود که سعی می کرد با لوله کشی آشپزخانه بدون اینکه لباس خود را خیس کند ، چیزی درست کند."ادموند ویلسون نوشت: "او در ابتدا کمی خزنده ها را به شما می دهد زیرا او چنین شخصیتی کاملاً مصنوعی یا بهتر است.""اما او چنین کار کاملی را با خودش انجام داده است که شما با تحسین او به پایان می رسید."

جای تعجب نیست که گمانه زنی ها در مورد زندگی شخصی الیوت به طرز مضحکی پیچیده و شدید شد. این به ویژه در بین شاعران جوانی که وی در مجله خود با عنوان "معیار" منتشر کرد ، و بعداً در حالی که او کارگردان فابر و فابر بود ، منتشر شد. هارت کرین متقاعد شد که مخفیانه همجنسگرا است. دبلیو آدن با ابراز تعجب گفت که نوشته های وی "از چند تجربه بینایی ناشی می شود ، که احتمالاً در اوایل زندگی اتفاق افتاده است."شایعه ای مبنی بر اینکه الیوت تصمیم گرفته است خود را بکشد ، سپس "آن را در لحظه آخر" به وجود آورد ، در سال 1922 به دور دنیای شعر حرکت کرد. تا سال 1962 برای یک شاعر دیگر فابر ، رندال جارل ، در نظر گرفته شد که در آن زمان یک موقعیت اخلاقی در ملاء عام بیان شده است. بشرجارل گفته آینده را تصور کرد

اما آیا واقعاً اعتقاد داشتید که همه آن چیزها در مورد همبستگی های عینی ، کلاسیک گرایی ، سنت ، برای شعر او اعمال می شود؟مطمئناً حتماً دیده اید که او یکی از ذهنی ترین و دلهره ترین شاعران است که تا به حال زندگی کرده است ، قربانی و ذینفع ناتوان از اجبار ، وسواس غیرقابل توصیف خود؟

بیشتر جزئیات برجسته در مورد الیوت قبلاً شروع به نشت کرده بود: مهمتر از همه ، ارتباط بین زباله ها و ازدواج اول شکنجه گر او ، با ویوین هاگ وود ، که چهارده سال پس از شروع جدایی قانونی در یک بیمارستان روانی درگذشت. در کل ، برای شعر بد نبوده است. ساختار اسطوره ای بی نظیر زباله ها هنوز دست نخورده است - اگر کمتر از آنچه که قبلاً جدی گرفته می شد - و هنوز هم با جنگ جهانی اول و بحران فرهنگی که به دنبال آن بود ، به طرز حیرت انگیزی طنین انداز می شود. این شعر با یادگیری اینکه ویوین در کنار گفتگوی همسر عصبی در نسخه خطی فوق العاده نوشت ، یا اینکه مونولوگ Cockney در انتهای همان بخش پس از سخنرانی خانه دار Eliots ، الن کلند ، الگوبرداری شده است ، کاهش نمی یابد.

به همین ترتیب ، این احساس که یک کلید مخفی برای زندگی و کار الیوت باید در جایی باشد ، به طرز حیرت انگیزی پایدار بوده است. و یک توضیح در مورد پایداری آن مربوط به املاک وی است. در سال 1957 ، الیوت با والری فلچر ، دبیر خود در فابر ازدواج کرد ، که - پس از آن داستان می رود - این ماموریت زندگی خود را برای نزدیک شدن به او پس از برخورد بیش از حد با شعر خود به عنوان یک دانش آموز مدرسه انجام داد. والری ، که سی و هشت سال از جوانی خود بود ، تقریباً نیم قرن از او فراتر رفت و او املاک را مطابق با خواسته های خود اداره می کرد ، تا آنجا که هر کسی می تواند بگوید. نسخه های او از پیش نویس های الیوت برای زباله های زباله ، که در سال 1971 منتشر شد ، و نامه های اولیه وی که در سال 1988 منتشر شد ، نقاط عطف بود. اما الیوت واضح بود: "هدف من سرکوب زندگی نامه خودم است."هنگامی که لیندال گوردون و پیتر آکروید برای زندگی خود به کار خود رفتند ، این املاک باعث شد تا نامه هایی را که دست خود را به دست آوردند ، به صورت پاراگراف کنند.

تأخیر غیر منتظره نیز وجود داشت. جلد دوم نامه ها ، وعده داده شده برای "سال آینده" در سال 1988 ، تا سال 2009 نرسید. همراه با خصومت شناخته شده املاک با زندگینامه ها ، انتظار گمانه زنی های بیشتری را تشویق می کند: آیا والری الیوت چیزی را پنهان می کرد؟نظریه هارت جرثقیل در مورد تمایلات جنسی الیوت یک یا دو حامی دانشگاهی داشت که امیدهای خود را به نامه ای آبدار به ژان وردنال ، یکی از دوستان دانشجویی الیوت ، پین کردند. یکی دیگر از لکه های احتمالی دیگر ضد ستیزی الیوت بود که نسل منتقدین با استثنائات افتخارآمیز از آن چشم پوشی یا توضیح داده بودند ، تا اینکه در دهه نود بحث بزرگی را مطرح کرد. سپس نامه های او به امیلی هیل وجود داشت ، که او در دهه سی به نوعی رابطه داشت. آنها خارج از کنترل املاک بودند و تا سال 2020 تحریم شدند. اگرچه در سال 1988 ، والری فاش کرد که الیوت وقتی فهمید که هیل نامه ها را در پرینستون سپرده است ، "اختلاف نظر" را غافلگیر کرده است. او با بیانیه عاطفی ، خطاب به فرزندان ، پاسخ داده بود تا در کنار نامه ها باز شود. در آن ، او عمل هیل را به عنوان "مقالات آسپرن برعکس" محکوم کرد.

صد سال پس از زمین زباله ، تمام الیوت که هر کسی می توانست منطقی بخواهد ، و سپس برخی از آنها ، روی میز است. انتشار نامه های وی در سال 2009 به دنده بالاتر شروع شد و از آن زمان کم نشده است. به نظر می رسد که فله محض در پشت تأخیر بوده است. اقساط سال گذشته ، جلد نه ، فقط داستان را تا سال 1941 به ارمغان می آورد. در هشت جلد یک نسخه کاملاً جامع از نثر الیوت وجود دارد. در نسخه حاشیه نویسی کریستوفر ریکس و جیم مک کوی از اشعار سال 2015 - یک تولید فوق العاده ، در دو جلد - شما می توانید نه تنها هر تکرار کلامی احتمالی هر آنچه را که الیوت ممکن است خوانده باشد دنبال کنید ، بلکه در حال تغییر تلفظ های او در ضبط هایی است که او ساخته است. وی گفت: "سوساژها" در سال 1933 اما به عنوان مثال "sorsages" در سال 1947.

الیوت پس از زباله های زباله ، توسط رابرت کرافورد ، شاعر اسکاتلندی و استاد برجسته در دانشگاه سنت اندروز ، نیمه دوم زندگینامه است که با الیوت جوان آغاز شد ، که در سال 2015 منتشر شد.، ویرجینیا وولف ، و سایر مردان و زنان سال 1922 سالهاست که سالهاست: زندگی در مقیاس بزرگ که سخنان موضوع خود را به طور گسترده نقل می کند و تقریباً تمام شواهدی را که احتمالاً به وجود می آید ، جلب می کند. لیندال گوردون ، اولین زندگینامه که داستان امیلی هیل را با هم جمع می کند ، در زندگی جدید الیوت ، که در سال 1988 منتشر شد ، دارای نسخه مشخص شده خود در آثار است. اما کرافورد ابتدا با شواهد نقل شده از نامه های هیل ، و از متن کامل بیانیه همراه الیوت ، که باعث می شود خواندن غیرقانونی هنگامی که تحریم در ژانویه 2020 به پایان رسید ، باعث شد:

ممکن است در این مرحله ذکر کنم که هرگز در هر زمان هیچ رابطه جنسی با امیلی هیل نداشته ام. بشربشرمن دیدم که عشق من به امیلی عشق به یک شبح برای یک شبح است و این که نامه هایی که برای او می نوشتم نامه های یک مرد توهم شده بود ، مردی که بیهوده سعی می کرد به خودش وانمود کند که او یکسان استمردی که در سال 1914 بوده است.

داستان هیل در هاروارد در سال 1912 آغاز می شود. الیوت ، که مشغول کار فارغ التحصیل در فلسفه بود ، او را در خانه یک پسر عموی ملاقات کرد و چند بار او را بیرون آورد. آنها به عنوان نوجوانان به طور مبهم یکدیگر را می شناختند و هر دو از خانواده های قدیمی ، صعودی و متحد نیو انگلستان آمده بودند. پدر هیل به این دلیل که این نامشخص بود ، او را به بازیگر تبدیل کرد. پدر الیوت یک بار او را به دلیل استفاده از عبارت مبتذل "O. K." در سال 1914 از او بازنویسی کرد ، الیوت بورس تحصیلی را به آکسفورد بدست آورد. قبل از عزیمت ، او اعلامیه ای ناخوشایند از عشق انجام داد. به نظر نمی رسید هیل علاقه مند باشد.

الیوت در سفر به لندن ، با ویوین هیگ-چوب-بعضی اوقات "ویوین"-بهار آینده را ملاقات کرد. تحت تأثیر رقص الیوت قرار گرفت و توسط یکی از دوستان هاروارد از او ، اسکوفیلد تایر ، مورد توجه قرار گرفت ، او توجه خود را به الیوت جلب کرد. آنها طی دو ماه ازدواج کردند. الیوت در بیانیه ای که او در اوایل دهه شصت نوشت ، می گوید: "برای توضیح ازدواج ناگهانی من ،" احتمالاً به سخنان زیادی نیاز دارد ، اما با این وجود توضیحات غیرقابل توصیف خواهد بود. "وی ادامه می دهد: "من فکر می کنم که تمام آنچه که من از Viviee می خواستم یک معاشقه یا یک امر خفیف بود: من خیلی خجالتی و بی عمل نبودم تا با هر کسی دست یابم."والدین الیوت دچار ناراحتی شدند و آشنایی نزدیکتر با ویوین نظر خود را تغییر نداد. مادرش اظهار داشت: این "یک ازدواج یوژنیک" نبود. اما پوند مسابقه را به عنوان راهی برای نگه داشتن شاعر حیرت انگیز که در انگلیس کشف کرده بود تشویق کرد. الیوت هرگز از او قدردانی نکرد - و علی رغم همه چیز ، از ویوین - برای نجات او از زندگی یک استاد هاروارد.

همانطور که اکنون همه می دانند ، ازدواج موفقیت آمیز نبود. کرافورد فکر می کند ویوین با فیلسوف Bertrand Russell رابطه برقرار کرده یا حداقل با آن خوابیده است. او همچنین بر اساس شواهد نامه های هیل فکر می کند که الیوت یک بار در سال 1922 گله کرد. الیوت بعداً به هیل گفت که سعی کرده است یک رابطه عاشقانه داشته باشد ، "تقریباً قبل از شروع آن" ، با "یک جامعه جوان"زن. "کرافورد گمان می کند که این زن نانسی کونارد ، نویسنده ، وارث و فعال بود. راسل یک فرصت طلب جنسی غیرقابل توصیف بود ، و بسیاری از قهرمانان فرهنگ مدرنیستی وجود نداشتند که در آن زمان رابطه ای با کونارد دنبال نکردند ، اگرچه تعریف الیوت از "زنا" - به نظر می رسد که او از این قسمت استفاده کرده است - درست نیست. همه افراد دیگر بوده انداما Eliots نیازی به امور لازم برای ناراضی شدن یکدیگر نداشت. آنها آنقدر روشهای عصبی برای عدم رسیدگی به ناسازگاری اساسی خود داشتند که رو به وخامت سلامت روان ویوین روال به نظر می رسید. در اواسط دهه بیست ، زندگی خانگی آنها از کیفیت بیکن فرانسیس برخوردار بود.

هیل در سال 1923 دوباره وارد تصویر شد ، هنگامی که الیوت هنگام بازدید از لندن به او زد. چند سال بعد ، آنها شروع به کار کردند. در حالی که الیوت در مورد بحران مربوط به بازگشت او به مسیحیت ، بی اعتبار بودن ویوین و مرگ مادرش ، نامه های او بیشتر و شدیدتر و اعتراف شد. از سال 1930 ، او نامه های عاشقانه خود را می فرستاد ، که او را به بیتریس دانته ، مریم باکره و امیلیا ، همسایه سکسی اما غیرقابل دسترسی در شعر "Epipsysyidion" شلی ، تشبیه می کرد. هیل - که به عنوان یک معلم درام در یک سری از کالج های غیر قابل تشخیص نیو انگلستان زندگی می کرد - در ابتدا مطمئن نبود که "چه چیزی را از این بیرون زده ها بسازد" ، اما پس از جدایی وی از ویوین ، در سال 1933 ، آنها زوج شدند. هیل بیشتر سالها در انگلستان برگزار شد ، و دوستان الیوت از مجبور شدن با او شکایت کردند. وولف او را "بانوی اسنوب آمریکایی" الیوت ، "بوستونیایی بی عیب و نقص کسل کننده" نامید.

یک نتیجه وجود داشت: اعتقادات آنگلو-کاتولیک الیوت به این معنی بود که او ویوین را طلاق نمی داد و رابطه جنسی از این مسئله خارج نبود. کرافورد فکر نمی کند که به عنوان نذر شجاعت چیزی چشمگیر باشد ، اما این اثر تقریباً یکسان بود. تصعید جنسی الیوت را مجذوب خود کرد - او آن را با آتش تصفیه شده در گذر مورد علاقه خود از دانته مرتبط کرد. به نظر می رسید اوضاع متناسب با او است. هیل چندان مطمئن نبود ، و سعی کرد او را مجبور کند تا موقعیت خود را در مورد طلاق تجدید نظر کند. وی نوشت: "من می توانم کاملاً بگویم بدون اینکه اهمیت خود را بیش از حد ارزیابی کنم که اگر طلاق داشته باشم ، این بزرگترین بدبختی برای کلیسای آنگلیکن از زمان رفتن نیومن به رم خواهد بود."(او مادرش را به عنوان شخصی که می توانست به آن بپردازد جایگزین کرده بود.) او شروع به گمان کرد که بیشتر از آنچه که اجازه می داد به شهرت خود علاقه داشته باشد ، و به او گفت که در یک کلیسای اسقاط در حالی که هنوز یک وحدت است ، در یک کلیسای اسقاط همراه بو د-توهین آمیز که در اظهارات پس از مرگ وی تکرار شده است. به نظر می رسد جدایی اجباری در جنگ جهانی دوم نیز منجر به خنک شدن شده است.

سپس ویوین درگذشت. الیوت نامه ای طولانی را به هیل فرستاد که در آن خود را به یک مومیایی مصری تشبیه کرد ، "دقیقاً همانطور که در لحظه تحقیر بود" حفظ کرد ، در هنگام بازپرداخت به گرد و غبار فرو رفت. او اکنون احساس کرد که در تمام مدت ازدواج خود در حالت بازداشت عاطفی زندگی کرده است: این همان بیانیه توسط "یک مرد توهم" است. نکته مهم این بود که او نمی خواست با امیلی ازدواج کند. هنگامی که او سرانجام رانش خود را گرفت - چندین نامه گرفت و یک جلسه - او نسبت به آن بخشنده بود و با او با شرایط دوستانه ماند. ده سال بعد ، هنگامی که الیوت با والری ازدواج کرد ، تبریک فرستاد ، سپس کار خود را ترک کرد و یک شکست داشت. جدا از مبادله محتاطانه در مورد دادن نامه های او به پرینستون ، مکاتبات به پایان رسید. او چهار سال از الیوت فراتر رفت.

در سال 1933 ، الیوت در سخنرانی گفت: "علاقه بیوگرافی که شلی همیشه از آن هیجان زده است ، خواندن شعر را بدون به یاد آوردن مرد دشوار می کند: و این مرد بدون شوخ طبعی ، پدیده ، خودمحور و گاهی اوقات سیاه بود."حتی بدون نامه های جدید ، می توان در مورد الیوت نیز همین حرف را زد. کرافورد تمایل دارد که به او شک و تردید بدهد ، و شهادت کمی بیشتر از آنکه برخی از خوانندگان ممکن است از افرادی که فکر می کردند ویوین یک هارپی و امیلی را یک اسنوب خسته کننده دوست دارند ، دوست دارند. اما او وقتی صحبت از ضد ستیزی الیوت است ، به طور کلی به سیاست خود و یک یا دو مورد از سرماخوردگی نفس گیر نمی کند.

تهیه یک پرونده برای یک الیوت جذاب تر آسان خواهد بود. او برای شاعران کوچکتر ، مهربان با کودکان ، سخاوتمندانه بود ، نسبت به زندگی جنسی افراد دیگر ، خنده دار در مورد "دلهره روماتیسمی" نثر او بود. همچنین ساخت الیوت نیز آسان خواهد بود که وجود آن حول گناه و رنج می چرخد. دو سال پس از کسب جایزه نوبل ، او هنوز در یک اتاق خواب گرم با یک لامپ برهنه روی یک زنجیره و "یک صلیب آبنوس بر روی تخت یک نفره" خوابیده بود.."Gidding Little" ، آخرین شعر مهم او ، در مورد "هدایای رزرو شده برای سن" خوش بین نیست ، که شامل آن است

شرم

از انگیزه های دیر نشان داده شده ، و آگاهی

از کارهایی که به آسیب دیگران انجام شده و انجام شده است

که یک بار شما برای ورزش فضیلت استفاده کردید.

این تنها روحیه او نبود. در اوج غرق شدن ، او در حال آماده سازی برای ترک همسرش بود ، از امیلی خواست تا نامه های خود را حفظ کند. وی گفت که او می خواست که فرزندان در مورد خوشبختی مخفی آنها بدانند. بود

طبیعی ، هنگامی که شخص مجبور شد در یک ماسک زندگی کند ، تا بتواند امیدوار باشد که اگر مردم می توانند حقیقت را بدانند ، اگر می خواهند. من بارها و بارها تصور کرده ام که من ایجاد کرده ام ، و آرزو کرده ام که بتوانم گریه کنم "نه همه شما در مورد من اشتباه می کنید ، اصلاً اینگونه نیست. حقیقت کاملاً ساده و قابل فهم است ، و در اینجا با چند کلمه است. "

جمله آخر "آهنگ عاشقانه J. Alfred Prufrock" را تکرار می کند ، شعری که در آن گفتن حقیقت در مورد خود کاملاً ساده نیست. و الیوت بعداً دوباره برگشت. با این حال ، "این چیزهای صمیمی و شخصی نیست که من می خواهم از خواننده کنجکاو پنهان شوم ، وقتی همه ما از بین رفته ایم" ، او در سال 1956 نوشت. "یکی از لحظات شدید و پرشور شخص شرمنده نیست."شاید یک احساس مشابه باعث شده است که او اشعار شهوانی وحشتناک درباره والری را از پیری شاد خود حفظ کند. اما دشوار است که در مورد هر ارتباطی با این شاعر ، یک دوست پسر بد ، اطمینان داشته باشید - گرچه او والری را وقتی تقریباً هفتاد سال داشت ، رقص را بیرون آورد و یک بار پیشنهاد داد که Woolf را به بند مرغ آموزش دهد - شخصیت آنها علی رغم همه چیز بیوگرافی ، گریزان استبه سمت او پرتاب شد. همانطور که او در یکی از نامه های شکسته به امیلی نوشت: "من مطمئن هستم که هنوز حقیقت را در مورد خودم می دانم ، اما مطمئن هستم که هیچ کس دیگری نمی تواند."